未来网上海11月16日电（记者 朱延生）昨天，第七届中国上海国际童书展（以下简称“上海童书展”）在上海世博展览馆开幕。在下午的插画师生存角活动现场，乐乐趣童书首席设计师孙肇志表示，尽管有数字出版冲击，但立体书是不可取代的。“甚至可以夸张点说，反而是因为有了纸质书，让手工制作的立体书在未来具备更高收藏价值。”

　　上海童书展“书中的魔法世界”特展区的立体书《大闹天宫》。（未来网记者朱延生 摄）

　　从被称为“第一本真正的立体书”的1932年美国出版的《木偶奇遇记》到采用拱桥形的设计的《爱丽丝漫游仙境》，再到近年中国生产的采用全新塑料材料制作的《大闹天宫》……

　　130本展示在“书中的魔法世界”的立体书成为了本届上海童书展的一大亮点。而这些书全部精选自意大利藏家马西莫·米西罗利的约5000个人立体书藏书中。

　　马西莫是目前世界上收藏立体书最多的人。但他告诉记者，“如果要从我的藏书里推荐一本，我愿意推荐中国的《大闹天宫》。”

　　立体书：沉浸在微型世界里做“白日梦”

　　立体书英文名pop-up，直译就是“弹出来”，这也是打开立体书得到的第一感受。立体书并非新事物，它的历史可以追溯到几百年前。

　　在15日下午的“神奇的场景再现——立体书的昨日、经典与创新”专业论坛上，美国童书历史学家及评论家伦纳德·S·马库斯介绍，带有可移动元素的书籍至少可以追溯到12世纪，如在1121年出版的一本带有翻页的插图版百科全书。

　　伦纳德表示，立体书在早期主要是为了一些想要学习解剖学、神经学和几何学的高年级学生准备的。

　　意大利收藏家马西莫·米西罗利的第一本立体书。（未来网记者朱延生 摄）

　　马西莫表示，他与立体书的结缘源于他小时候参加意大利博洛尼亚国际图书展时遇到了一本名为《久远的土地》的立体书。

　　“那个时候在意大利找到一些立体书并不是非常的容易。”第一次看到了用彩色折叠纸张讲故事的马西莫彻底被吸引了，从而开始了他几十年的收藏之路。

　　“即使到现在有很多的成年人无法抗拒纸上工程的巧妙”，伦纳德认为，“对于任何年龄段的人来说，这种立体书弹出式的体验，就像是在桌面上建立了一个剧场”，使人可以完全沉浸在一个微型的世界里面做“白日梦”。

　　同样被立体书吸引的还有乐乐趣童书首席设计师孙肇志。

　　作为“80后”，孙肇志的童年看过不少童书，但回忆起来让他现在印象最深刻的只有两本：一本是中国少年儿童新闻出版总社出版的《小老鼠上灯台》，另一本则是一本名字完全忘记的立体书。

　　“以现在的工艺来看，它完全不可能上市。”孙肇志感慨，他现在甚至连书里的故事都记不得了，但就是难以忘怀。而这也是让孙肇志走上做立体书之路的原因。

　　立体书在中国：网购让国人需求激增

　　在“书中的魔法世界”立体书特展区里，FGL出版咨询公司所有者马特奥·法格里亚向未来网记者介绍，之所以在上海童书展举办特展，一方面是希望更多的人来了解立体书的历史，另一方面也是希望中国的出版商、纸张工程师可以生产更多的立体书。

　　传统的立体书设计，需要耗费大量的人工。而这在人工成本较高的欧洲已经很难维继下去。因此，现在很多的立体书生产厂都被设立在中国。

　　马西莫告诉未来网记者，他以前的藏书大多是来自欧洲，但近年他有许多心仪的立体书全部都是来自中国。但令人遗憾的是，这些中国制造的书在欧洲却很难直接购买，只能托朋友“代购”。

　　上海童书展“书中的魔法世界”特展区的立体书《围捕野牛的日子》。（未来网记者朱延生 摄）

　　作为国内的立体书制造商，鹤山雅图仕印刷有限公司技术总监郭新颖表示，过往立体书的生产基本采用“人海战术”，要很多员工在工作台上面将一个个散件用胶水组成一本书。“效率非常低，也会有很多的半成品，导致一些品质问题。”

　　而现在，郭新颖等一批国内的立体书生产厂商开始尝试改善立体书的生产方式。通过利用连续性的生产方式，将传统的粘胶、干胶过程标准化，从而实现生产过程无半成品产生。

　　而国内的立体书市场的开发也一样困难。

　　2006年，乐乐趣曾引进了两本国外的立体书，而这两本书在当年的定价是68元，属于较高档商品。购买的人并不多。

　　“刚开始打开市场比较困难“，孙肇志表示，但由于坚信立体书在国内是有市场的，所以就坚持做了下来。如今，这两套书已经售卖了50万册。

　　2015年，参加北京书展的孙肇志惊喜地发现，国人对立体书的热情开始激增。

　　“我当时的第一个反应是，中国人有钱了。”孙肇志表示，从国外的经验看，立体书的发展实际上与一个国家经济发展有很大联系。

　　另一方面，孙肇志认为，造成立体书市场突然变好也离不开中国的网络购物平台的发展。

　　2015年之前，当当、淘宝等购物平台的打折促销活动，让读者乐于去购买折扣空间比较大的立体书。而网速提升、网费下降让网民可以更直观地通过视频来了解立体书。孙肇志表示，自媒体的崛起，也让读者可以通过一篇篇微信文，沉下心来好好了解一本立体书。

　　数字出版：或让手工立体书更具收藏价值

　　据CNNIC发布第44次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2019年6月，我国网民规模达8.54亿。“提速降费”推动移动互联网流量大幅增长，用户月均使用移动流量达7.2GB。

　　而与此相适应的，我国网民电子阅读也在不断呈现上升的趋势。根据中国新闻出版研究院发布的《第十六次全国国民阅读调查》，我国数字化阅读方式（网络在线阅读、手机阅读等）的接触率为 76.2%。用户阅读网络文学的相关习惯正在逐步形成。

　　11月15日，日本作家、出版人驹形克己（左）和乐乐趣童书首席设计师孙肇志在“神奇的场景再现——立体书的昨日、经典与创新”专业论坛上。（未来网记者朱延生 摄）

　　日本作家、出版人驹形克己形容目前的数字出版已经是“地球上陆地和海洋的关系”了。“数字化的媒介已经占据了出版的70%的市场份额，而纸质媒体只有30%。”驹形克己希望能够多保留一些纸质出版物的空间。

　　在日本，由于日本对于纸张的回收利用在逐年减少，纸的成本越来越高。驹形克己表示，“现在书籍越来越珍贵，而且越来越多成为有趣的读物”。

　　网络的发展，尤其是5G网络的普及，拥有着较强互动性和沉浸性的增强现实（AR）和虚拟现实（VR）技术是否会冲击立体书呢？

　　孙肇志表示，对于立体书来说，至少在现有的情况下，是不可取代的。因为通过纸张才能产生的触感和互动效果，目前的AR、VR技术还无法实现。

　　孙肇志相信，“甚至可以夸张点说，反而是因为有了纸质书，让手工制作的立体书在未来具备更高收藏价值。”